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"la vritable œuvre d'art possde une autorit immanente dsarme, rayonnant en harmoniques de la beaut de l'homme. cest pourquoi la responsabilit de lartiste est dlever l'humanit jusquen sa propre beaut." j.d.a. la puissance de la musique rendue profondment oratoire. joachim burmeister, musica poetica , 1606 prsentation membres programmes presse actualité l'école du parlar-cantando discographie et publications contact l'ensemble vocal et instrumental gomtrie variable energeia , principalement orient vers la musique ancienne, est un espace de recherche, de diffusion, de cration et de formation suprieure. cet ensemble est n dune perception indite des traits anciens qui conduit une vision singulire : promouvoir une lecture des uvres qui sache reprer et intgrer dans le matriau sonore lnergie des affects . ces affects - affetti ou passions - dsignent nos archtypes motionnels que les traits rpertorient et codifient trs prcisment tel un rservoir de vocabulaire disponible pour la composition du discours sonore, reprsentation de lhomme. la confrontation des diffrents traits allant de la seconde moiti du xvime sicle la fin du xviiime sicle confirme, en effet, quun mme matriau peut et doit changer daspect et dexpression sonore selon le cadre dans lequel il est employ. les anciens attribuaient ainsi une nergie propre chacun des lments musicaux : tons, intervalles, harmonies, rythmes, silences, figures. tous ces lments sinfluencent mutuellement. la reprsentation de l affect prside toutes les autres dimensions de la partition et les oriente. a ce titre, la ritration lidentique dune cellule mlodico-rythmique ne peut donc tre quexceptionnelle. il est impossible de dire deux fois semblablement : je taime . tous les possibles expressifs sont suscits, dans une grande libert de contrastes, dynamiques, tempi , couleurs, modes de reprsentation sonore. au final, cet angle de lecture induit les transformations incessantes et ncessaires des lments constituant le propos musical, dans un discours sonore clairement mancip dun certain diktat solfgique hrit des xxme et xxime sicles ! in fine , cette intelligence musicale veut induire, par nature, une loquence efficace provoquant lmotion qui, dune certaine faon, nous dvoile un peu plus les profondeurs de notre tre. j.d.a. interprter et faire entendre aujourd'hui les musiques de l'poque du baroque europen n'est en rien sacrifier un got dominant de notre poque, se couler dans un esprit du temps. de la part de l' ensemble energeia , avoir choisi d'approfondir ce rpertoire d'œuvres denses et exigeantes ne relve d'aucune complaisance l'gard de ce qu'il serait facile de regarder comme une mode. car vouloir retrouver l'esprit sous la lettre des documents anciens, il faut une considrable rudition, certes, mais davantage encore aussi cette indispensable intuition sans laquelle la connaissance des textes resterait vaine. science sans conscience ne sert de rien. et cette conscience, c'est celle de ce que cette musique porte de valeurs humaines et spirituelles en mme temps que d'motion. si l'ineffable beaut des concerts de schtz ou des madrigaux de monteverdi, des odes de purcell ou des motets de charpentier est aujourd'hui susceptible de nous toucher ce point, c'est d'abord que cette musique est thtre du monde et reprsentation de l'homme. l'homme, dans les limites de sa condition et la grandeur de sa libert. elle est panouissement de l'tre, elle nous interroge, elle suscite notre rflexion, questionnement existentiel de l'tre pensant sur le monde et sur lui-mme. la pratiquer, en la chantant, en la jouant ou tout simplement en la partageant dans une coute active, c'est vivre une exprience humaine unique, une faon nouvelle de sceller sa relation avec autrui. actuelle, elle l'est plus qu'elle ne l'a jamais t. car c'est bien au prsent de notre vie intrieure qu'elle nous renvoie. gilles cantagrel extrait du concert du 24 mai 2012 l'institut franais de rome texte d'accueil de gilles cantagrel texte d'accueil de gilles cantagrel prsentation de jean-dominique abrell vido de prsentation - institut franais de rome - 24 mai 2012

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